关于山西戏曲传承与发展缺失的思考,招生难升

“像挖煤一样挖文化”

日前,中宣部、文化部、教育部、财政部联合印发了《关于新形势下加强戏曲教育工作的意见》,“四部委联合就戏曲教育工作制定专项政策,这在新中国历史上尚属首次。”文化部科技司司长孙若风谈道。业内人士一致表示,针对目前戏曲教育存在的系列问题,《意见》的出台恰逢其时。

——关于山西戏曲传承与发展缺失的思考

2017威尼斯登陆网站 1暑假期间,江西省分宜县戏剧协会推出少儿戏曲艺术免费培训课程,传授当地传统采茶戏戏曲知识和表演艺术,让孩子们在悠悠戏韵中,了解传统艺术。周亮摄

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那么,目前我国戏曲教育面临哪些实际困难?一线学生和老师有怎样的切身感受和期待?地方戏人才培养还需要注意哪些问题?

晋剧《大红灯笼》 王 飞 摄

招生难、教学难,戏曲教育要尊重艺术规律

  地方戏曲曾有广泛而深厚的群众基础,近年来随着多种娱乐方式的出现,年轻人对戏曲的热爱日益淡薄。然而,还有很多关心着地方戏曲发展的青年,呵护着脚下这方热土上生长出来的艺术之花。他们投身于地方戏曲保护之中,积极主动地亲身实践,对其发展中存在的困境和机遇作出理论探索和深入思考,并诉诸笔端,呼吁更多人来关注地方戏曲艺术。

戏曲是“角儿的艺术”,其传承和发展的核心是人才。人才哪里来?中华人民共和国成立以来,体系化的职业教育成为戏曲人才培养的主渠道。不过,发展到近些年,戏曲教育,尤其是中职、高职教育,逐渐遭遇了许多问题。

  在他们当中,“95后”的力量不容小觑,年仅18岁的本文作者王嘉即是其中一员。王嘉生于1996年,16岁毕业于山西戏剧职业学院戏曲表演专业,同年凭一己之力创办中国晋剧艺术网,网站靠承接晋剧演出、舞狮表演、活动婚礼主持等来维持运转,但三年来收入并不理想,只能主要依靠家庭资助维持。保护与传承晋剧之路不易,在王嘉的不懈坚持下,如今该网站在山西戏曲界得到认可。

最开始的问题要算“招生难”。“招生难,主要是招优质生难”。山西戏剧职业学院院长谢玉辉观察到许多大中专院校的戏曲专业招生不理想,“以前学戏曲、进院团是件很体面的事。随着社会的发展,不少戏曲从业者的生存状态与其他行业相比并不理想,对学生的吸引力就越来越小,导致报考的学生逐步减少。对文化课的要求低,又使得考生水平总体都不太高。所以优质的苗子就更少。现在,如果是院团委托订单式培养,有相应保障,则要好一些。”

  ——编 者

2017威尼斯登陆网站 3河北沧州市东光县文化馆组织京剧票友辅导东光县实验小学的学生学习“荀派”京剧。傅新春摄

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北京戏曲艺术职业学院是具有65年中职戏曲教育历史的传统老校,副院长黄珊珊介绍,“近年来,学校包括京剧、昆曲在内的戏曲专业不太容易把行当都招齐,花脸、丑等比较缺乏。此外,由于许多地方戏曲院团的转企改制、待遇降低等情况的出现,地方戏的报名人数近年来一直不太理想。所以学校也不太敢大规模招生。”黄珊珊表示,不过,随着国家支持传统戏曲发展的一系列政策的出台,比如免学费、校团合作、地方戏非遗传承中心等的建立,戏曲招生状况呈现改善的势头。

山西卫视《走进大戏台》举办的“小梅花”特别节目 王 嘉 摄

学生入校后,“教学难”又成了学校不可回避的问题。“戏曲的学和演完全不是一回事。如果缺乏大量的舞台实践,戏曲学习就只能算‘纸上谈兵’。”工老生、北京戏曲艺术职业学院京剧表演2011级中专生刘孟千一,今年考上了中国戏曲学院,对于学校给予他们的诸多舞台艺术实践机会,他十分感激。

  戏曲是我国在历史长河中积累而成的传统文化艺术代表,是屹立于世界戏剧之林的艺术体系。数百年来,戏曲在人民大众中扎根,已形成了年积代累且不断发展的行业模式与生态。山西为中国戏曲的摇篮之一,山西戏曲艺术历史悠久、种类繁多,在中国戏曲舞台上具有重要地位。

“我们这里一般中专二年级的学生就有机会登上专业剧场的舞台,扮上戏装,由专业乐队伴奏和专业老师点评,演学结合、以演促学。”北京戏曲艺术职业学院演艺中心业务部主任廖维说,然而,目前戏曲中专生免学费,国家给我们学生每人每年补贴6000元,这笔钱远远不够进行舞台艺术培养。“学生在专业剧场排演一场戏,不仅要置办服装、行头,还需要乐队、灯光、舞美等30多位老师参与……投入很大。由于经费紧张,老师基本都是志愿服务……”廖维谈道,如果要培养更多人才,就需要更多舞台实践,这单靠老师的“志愿服务”肯定是有局限的,“必须加大投入”。

  多年来,山西戏曲事业随着政府部门的重视、戏曲产业与协会组织的大力发展与社会的呼声与行动,戏曲事业又得到了跳跃式的大幅度迈进,涌现出了大批的优秀青年演员与优秀剧目,山西摘夺“梅花奖”数量稳居全国第一,多台舞台作品入选国家舞台艺术精品,多部优秀剧目广受好评,一次次地展现在首都北京以及全国各地舞台上,走出山西,走向全国,足以证明山西在演员人才培养与剧目推陈出新方面所具有的独特之处。

对此,谢玉辉也说,“在我们学校,国家每人每年补贴4000元,这个费用对于美术和舞蹈等大课堂教学的专业应该是可以的,但对于戏曲专业则很不够。戏曲专业要根据实际做专项提高,不能搞一刀切”。谢玉辉谈道,“现如今,戏曲表演专业学生生均成本偏低,已影响到我们戏曲教育工作的进一步开展。为提高教学质量,学校将积极争取经费,优先照顾戏曲专业办学经费,尽最大努力提高投入。”

  至今,山西已经把戏曲的演员培养与“推梅育梅”工作、剧目的创作与推陈出新工作、院团体制改革工作等方面提高到了新的认识层面,加大了力度,并涌现出了一大批具有较高艺术素养、德艺双馨的优秀艺术家,一大批优秀舞台精品剧目如晋剧《傅山进京》《大红灯笼》、梅花版《打金枝》、蒲剧《山村母亲》《青丝恨》、北路梆子《黄河管子声》、上党梆子《西沟女儿》、京剧《走西口》《紫袍记》等,以及优秀民营院团企业如山西嫦娥文化传播有限公司、山西梅花文化传播有限公司等。而且,除上述代表性成果之外,仍有大量的发展果实值得肯定。

升学难、就业难,院团需求与院校培养如何畅通

2017威尼斯登陆网站 ,  然而,我们今天在注重演员人才培养与剧目创作的同时,还在一些方面面临着缺失与隔代断代传承发展艰难的局面,如:(一)人才方面缺失,包括(1)本土导演、编剧、舞美、灯光等创作人才(2)评论、研究等促进人才(3)管理、市场、传播等行政运营人才;(二)戏曲职业教育专业不全、教学水平、就业走向等问题;(三)现代化传播手段应用缺失;(四)戏曲文化创意挖掘与延伸缺失等。

“中国戏曲学院等学校今年没有招收女老生的计划,所以我将继续在北京戏曲艺术职业学院念大专。大专后找机会升本,再找工作。”女老生、北京戏曲艺术职业学院京剧表演2011级中专生罗兰,家族中九代梨园,她也是老师眼中“不可多得的优秀女老生”,她略有遗憾地说,“实际情况是,像我这样的女老生,以及男旦、女花脸,现在都存在非常难升学和就业的问题,院团似乎总觉得我们有‘局限’。”

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当然,罗兰表示,这种情况不能代表所有行当学生的情况,但“现在是女老生、女花脸和男旦受到了‘偏见’,以后也保不齐会涉及哪些别的行当。不管女旦还是男旦,不管男老生还是女老生,升学和就业为何不能以水平和能力论呢?而且历史上,四大名旦、四小名旦不都是男旦吗?孟小冬不是女老生吗?”

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