2017威尼斯登陆网站:编剧和监制杨威,梅葆玖生

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以舞蹈之形,写京剧之神,将舞蹈与京剧跨界结合,用舞蹈去塑造一位京剧艺术大师:梅兰芳顶住压力改革旧有艺术表现形式,怒视日寇屠刀从容不迫,在人生的历练中,终于寻找到艺术的真谛。伴随跌宕起伏的音乐旋律,让同学们犹如身临其境……

舞剧《梅兰芳》剧照

4月27日晚,大连理工大学山上礼堂的舞台上,由京剧表演艺术家梅葆玖生前担任艺术总监的舞剧《梅兰芳》精彩亮相,拉开大连理工大学第七届校园文化节的序幕。

  他是她,她是他,他是……梅兰芳。一桌两椅、生旦净丑、西皮二黄、水袖圆场,似静却动、若有还无、运实入虚,看那一招一世界,一念一生辉,于方寸之间的舞台,笼天地于形内,展人生于万端,尽现梅兰之芳泽兮,润于四海,梦幻之姿韵兮,妙绝人寰……这便是原创舞剧《梅兰芳》以舞蹈之形,写京剧之神的玄远之境。为纪念梅兰芳诞辰120周年,由梅葆玖任艺术顾问,辽宁歌舞团倾力打造的这部舞剧继10月在沈阳首演之后,将于12月9日、10日登陆北京保利剧院连演两场。该剧是如何采用写意笔法,将综合性舞蹈语汇与京剧艺术核心元素巧妙结合,虚实相间地刻画了一代艺术大师的心路历程?本报记者专访了该剧编导,新锐舞蹈编导杨威。

舞剧《梅兰芳》的编导是2011年央视春晚舞蹈总监杨威,他介绍,这部舞剧的特色就是没有去刻意地说故事。《梅兰芳》剧本前前后后历经七稿,成稿后得到了梅家后人的认可和大力支持,梅葆玖先生也欣然同意担任本剧艺术顾问。梅葆玖先生曾称赞该舞剧“立意鲜明、品味高雅、艺术精湛”。

  记者:按惯常做法,演绎梅兰芳必会在他生命脉络里穷根索据,选取其蓄须明志、负笈追梦等典型事件为书写主线,而该剧却独辟蹊径放弃写实叙事,您最初构架舞剧的核心点是什么?

该剧是为纪念京剧大师梅兰芳先生诞辰120周年,由辽宁歌舞团精心打造。以梅兰芳的艺术经历为蓝本,展现他如何塑造京剧角色,如何进行艺术创新,除主人公梅兰芳外还设有生、旦、净、丑、幻等五个主要角色。剧中,梅兰芳顶住压力改革旧有艺术表现形式,怒视日寇屠刀从容不迫,体现出梅兰芳的爱国情怀。艺术水准之高、戏剧意境之妙,备受各界好评。

  杨威:梅兰芳,他的核心点就是他的艺术,我们的剧就是寻找他的艺术。而他的艺术又分两方面,一是艺术的态度,二是艺术的行动,即他不断创新的努力。

大连理工大学京剧社指导教师何熙文教授观看舞剧之后,当晚便写就一篇述评。他说,这是现代艺术形式寻求创作上突破的典范,那就是与优秀中华传统的有机结合,与京剧等优秀民族戏曲相结合。在梅葆玖先生刚刚离世之际,期待这部原创舞剧《梅兰芳》能走出国门,走向世界,绽放更大的风采,以告慰梅先生。

  就像你说的,那些实事,不是我们的关注点,我关注的是他拥有的内在信仰,我认为这是特别关键的东西,也是和现在密切相关的地方。其实我们每个人心中一定有一个期望,有一种呼唤,这就是中国梦,虽然我一般不会去提这个词,但在这里我要用一下,事实上我们都在不断地寻找我们的梦想。

机械工程学院本科生李洋被梅兰芳先生的爱国之情深深打动,他激动地说,我想我已经喜欢上了京剧,这就是我们炎黄子孙才会有的共鸣,这就是我们博大精深传统文化的魅力。

  记者:这应该也是您冒成败萧何之风险去重读大师的初衷吧。就像面对经典被反复重塑,面对该剧,观众或许会和我一样发问,在今天重演梅兰芳意义何在?您期望带给观众什么?

“今天这场舞剧真的很棒,从来没想过舞蹈与京剧结合能有这么震撼的表现力。早就听说今年文化节有着强大的演出阵容,相信接下来的演出一定一场比一场精彩。”该校人文与社会科学学部本科生张一看过表演后说。

  杨威:对,我确定的核心点就是这个剧的意义。梅兰芳对梦想、对艺术、对信仰执着的态度和不断创新的精神。“戏品与人品”,这是我们归纳出的四个字,也是这个剧最重要的着力点。

以舞剧展现梅兰芳的艺术创新,在很多人看来,是不可能完成的任务。对此,编剧罗怡春表示:“以舞剧展现京剧表演艺术家的人生的确很难,创作的难点恰恰给了我们更大的创作空间。从看似不可能的命题中,我们找到了一些逻辑关系,中国古典舞的韵律与韵味正来自于中国戏曲舞蹈。这部舞剧以形写神,以点带面,并未将梅兰芳的生平事无巨细地搬上舞台,而是寻找适合舞剧的角度加以演绎。

  国人乃至世界都知道梅兰芳,他的生平也有各种写法,可谁关注了一个艺术家如此丰富的内心世界?我一直有种感觉,我们在舞台上看见的可能是梅兰芳,但我期望看完后人们能有种感悟,即所有的艺术家或有梦想的人都一定程度上在努力坚持寻找心中的那个舞台。所以这也是你刚刚问到的、我们思考了很久的核心点,也是经过不断剔除后确定的舞剧切入点和走向,这样能带来更大的创作空间、创作热情,并且与现实与时代也是接轨的。我们不想把主人公仅限定成一个京剧艺术家,而是想通过我们的诠释,让他阔开,让他变宽大,通过他让人看见中国乃至世界的艺术家及所有人对自己心中不息那团火的坚持。这也是这个剧面临的重要挑战。

大连理工大学第七届校园文化节秉承“文化大工·魅力校园”的活动主题,将校园文化节与弘扬中华传统文化相结合、与培育和践行社会主义核心价值观相结合、与学校创建特色鲜明的世界一流大学的奋斗目标和“一体两翼四力”的发展思路相结合,通过举办丰富多彩的文化活动,展现传统文化魅力、彰显大工文化底蕴、推动大学文化建设,以师生喜闻乐见的形式展现大工风采,推动社会主义核心价值观在高校落地生根。

  记者:这样相对抽象的诉求,也决定了您写意结构的特色定位?

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  杨威:是的。一个舞剧考验编导的就是结构能力。在创作中,结构是支撑整个创作的基础。也就是说,结构就已经包括了你的风格、角度和切入面。所以这里就涉及到,寻找梅兰芳,我们怎么做?

2016-04-29人民网

  真的要做特别难。之所以通过他的态度、行为来切入,也是因为他是中国艺术的代表,是第一个让中国京剧走向世界的人,我认为他代表中国所有艺术家和创作者们对艺术的态度。我也特别想用艺术手段来描述这样一个艺术家,这个找到了,剩下的就是我们创作者能有多大想象空间,怎样的理解深度,才能抓住要点,以点带面将其表现出来。

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  记者:您创作上不按常理出牌为业界共知,但这部作品竟没有女一号、女二号,甚至没有爱情。

  杨威:我们的确是打破了舞剧常规,有很多人可能会问我,最起码戏剧基本的三大要素要有,因为按照舞剧惯例来讲,没有女一号、女二号,整个戏剧人物的冲突点在哪里?以往舞剧一定会有女主角、男主角,一定会有爱情,一定会有双人舞、三人舞,等等,而这个舞剧没有以往意义上的这些,如果说舞剧《红色娘子军》也是没有明确爱情主题,那么我们的舞剧可能就是舞剧史上又一次没有爱情的尝试。我们寻找的是梅兰芳心中的世界,这个世界是什么?没有生活,没有情感,他所有的情感都在艺术里,所以我们的舞台构架想营造的也是梅兰芳一直在寻找的心中的舞台。

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