登入国话先锋剧场,作者多么希望本身是不相同

  《精慌》讲述了一对恩爱夫妻,结婚之初郑重约定:经济基础不达标决不怀孕生子。一番艰辛打拼,十年之后二人终圆中产梦。但年近40的两人却发现生活并不按照原来规划的方向前行,求子心切的他们发现现实比想象得残酷。本剧关注都市男女构筑的现代家庭可能面临的各种问题:生还是不生,要事业还是要孩子,如何在心理上面对理想和现实之间的落差,仅靠真爱能否从容应对现实中出现的各种困境等。本剧曾于2011年首演,本轮演出加强了“生活”和“喜剧”元素,呈现都市家庭生活常态,台词诙谐,意在用轻松幽默的形式揭示都市夫妻生活中各种潜伏的危机。

大概这就是成长本来的样子,不是在某年某月突然缅怀自己当年暗恋过多少男生,更不是看过的那些言情小说和霸道总裁偶像剧,然后吐槽“我当初怎么会喜欢看郭敬明的小说”这种黑历史。我想起在初中毕业很多年后,我才听说我的两个初中同学当初有一天突然决定离家出走去西藏,就真的来到了火车站,可惜在火车站被老师和家长及时抓获,现在看只觉得她们两个的举动多么可爱,不管她们当初是想逃离家庭也好、摆脱学校也好,但一定是内心藏有某种蠢蠢欲动的声音,告诉她们生活不止如此,自己也不止如此。​​​​

  由哲腾文化、中视道以德(北京)影视传媒等共同出品的话剧《精慌》于7月30日至8月9日登陆国话先锋剧场,本剧由黄兢晶编剧执导,何雨繁、张丹妮领衔主演。

伯德小姐的内心活动,归为一句话就是:“我多么希望我是独特的耀眼的令同学羡慕的”,是一种带着自卑的自命不凡的狂妄自大,幻想中觉得自己有无限可能和美好未来,这样的她本身就是生动的美好的,哪怕总是有点惹人厌的。直到结局她一个人走在纽约的街头,回首看故乡和家庭中的自我,认识到原来我是这样的。

美国青春片里的青春,自然不同于我们,不只是因为美国青春片总有大尺度性元素、甚至吸毒犯罪这类情节,而是内核的不同。《青春派》里的我们还在同高考的对抗与妥协中挣扎,沉浸在班级、母校这些带有集体色彩的情怀中;《同桌的你》轻飘飘描写早恋;《那些年》《致青春》同样在爱情和事业中讲现实的力量、成长的妥协,而那些所谓的主角“自我”似乎都是不堪一击的。《谁的青春不迷茫》算稍稍触到了“自我”和“梦想”这类主题,又流于表面刻板印象,完成度远远不够。好像这些青春片所展示的我们,从不曾思考和发现过“我是谁”,而现实也的确是。大多数中学生在教育体制、家庭压力中随波逐流,在社会主流价值观和话语中,很少发出自己的声音,使得曾经的韩寒,只是退学、写作、赛车,却被塑造成了一个多么不可一世叛逆任性大胆妄为的传奇标杆。

电影中《伯德小姐》在申请纽约的大学这一目标中,经历了两次恋爱,来回换了两次朋友,最终来到了纽约,从虚荣任性中成长,也重新发现了自己的家庭和故乡。她是那么的真实、自然,从她一言不合就跳车的那幕开始,观众很容易就被这个生动的人物紧紧抓住,想要去看一看她的内心世界。如果说我们还在与现实的洪流对抗,伯德小姐的烦恼本质,就只是探索自我。虽然她生在美国的穷人家庭,父亲又突然失业,但和《起跑线》里的印度挤400人公交车、时常饿肚子的贫民相比,她家还不是有房有车吃喝不愁,她只是没有住在豪华漂亮的大宅子里,不能穿昂贵的名牌衣服,不能在纽约这种她向往的大都市里生活,所以她为了不在光鲜亮丽的同学面前掉价总爱撒点小慌。

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