布宜诺斯艾Liss现代艺术市集回暖,新德里今世艺

  2018年,广州有个不错的开局。

广州当代艺术市场回暖? 培养收藏群体任重道远

  春节的热闹刚过,广州各个艺术机构就结束了沉寂期变得繁忙起来。3月份,广州各类艺术展览应接不暇,粗略统计这个月有超过20个新展开幕,其中仅3月17日一天就有5个展览同时亮相,媒体和捧场的朋友们都跑断了腿。

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  不仅展览数量比去年同期翻了一倍,展览的内容和层次也比以往更加丰富。艺术家从国际的、外地的到本地的,从知名的到新锐的,作品类型从绘画到影像到装置均有涉及,构成了一个立体的、不同面向的展览业态。

在广州K11,看展变成一种时尚 施沛霖 摄

图片 22018年3月广州新开展览统计(不完全)

文/图 陈峰

  另外,位于广州地标之一东塔,宣称全球第四座的K11购物艺术中心踩着3月的尾巴也开业了,在数次延迟开业吊足了大家胃口之后,终于显露真容。毫无意外,开业当天,K11人流涌动,花式“打卡”照刷爆朋友圈。

春节的热闹刚过,广州各个艺术机构就接棒热闹起来。3月,超过20个新展开幕,数量比去年同期翻了一倍。同时,展览的内容和层次也比以往更加丰富,艺术家来源多样,作品类型全面,构成了一个立体的、不同面向的展览业态。

  这样的繁荣是否意味着广州当代艺术的春天来了?

另外,一个全新的购物艺术中心——广州K11也踩着3月的尾巴开业了,它位于广州地标之一东塔,拥有超过8000平方米的经营面积,倡导艺术+商业的新型消费模式。开业当天,场面火爆,花式“打卡”照刷爆朋友圈。

图片 3广州K11外观

种种迹象显示,一直被认为“不温不火”的广州当代艺术市场似乎要渡过暖冬、迎来春天了?

  官方、民间加商业 打开广州艺术生态新局面?

不过,著名美术史家、艺术评论家皮道坚认为,虽然活动纷繁,但“广州当代艺术的春天还没有来。”他强调,“春天”到来的标志是广州有一批人收藏当代艺术,但目前,广州的大中小藏家体系还未建立。

  前不久的一次学术对谈会上,中央美术学院(微博)教授、博士生导师、前广东美术馆馆长和中央美术学院美术馆馆长王璜生针对北京、上海、武汉和广州四地的艺术生态谈了自己的看法。

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  他认为,北京存在着两股非常明显的势力,官方的和民间的力量都相当强大,且彼此可以共存。上海的官方和民间都朝着一种非常热闹的方向发展,两方都在做一些非常宏大的、吸人眼球的活动。武汉的官方、民间、学院形成了一个聚合的力量,对当代艺术有着非常有作为的支持。

看展or打卡

  但是,广州的艺术生态有些特殊。在这里,官方的影响力占据着比较重要的位置,民间的独立力量相对比较松散,没有形成一个更为综合的生态,而且艺术市场、资本对当代艺术缺乏强有力的支持。

公众的艺术热情有多高?

  这个论断得到了很多人的认可。

作为民营美术馆中的翘楚,广东时代美术馆一直在做一些扎实的工作。3月份开幕的展览“奥马尔·法斯特:看不见的手”结结实实投入了100万,策展人亲自担任其中一部VR作品的制片人,请专业的演员在广州实地拍摄。为了让观众能更直接地体验作品,馆方还把展览现场复现成居民区的样子,同时根据作品的不同部分复原了酒店、医院走廊的场景。

图片 4“一路向南‘方少华·石磊·李邦耀·杨国辛’手稿研究展”学术对谈会上王璜生分享对各大城市艺术生态的看法

不过,让时代美术馆馆长赵趄感到心塞的是,竟有观众因为展览现场布置遮盖了馆内原来高大上的拍照“圣地”,而一眼不看作品内容要求退票。

  近几年,不仅经济上常有人喊“广州将要跌出一线城市”,文化艺术上,也时常有“广州边缘化”的这种论调。在广东美术馆馆长王绍强看来,这种说法“有点过头了”,“广州的实力依然雄厚”。

“可见,广州很多观众对当代艺术展览是没有概念的。”赵趄感叹道,“很多‘旅游宝典’都是告诉你什么地方拍照好看,而不是让你去探寻一个地方的文化,人们从以前的‘物质动物’变成了‘视觉动物’。因此需要更多机构、更多展览、更多传播让他们知道艺术展览是生活中蛮重要的一部分,不仅可以拍照,还可以了解内容。”

  王绍强认为,广州有着悠久的历史,作为一个有深厚积淀的古城,在经济、文化交流上自有一套成熟的体系。但正因为传统深厚,长久以来养成了一种习惯,虽然获取信息早,对新事物的接受程度反而显得有些慢,比不上一个轻资产无负担的新兴城市。但是慢归慢,广州是个包容的城市,对新事物并不排斥,也不代表做不好。

广州K11的开业也许多了一条让普通民众接触、了解当代艺术的途径,艺术加商业的“博物馆零售”模式在拉动消费的同时也推广了艺术。

  “未来广州会继续扮演整个华南地区文化中心的角色,这是可以肯定的,从国家战略来说珠三角是一个大湾区,在整个城市群里广州一定有它独特的身份,比如香港肯定是国际的金融中心,深圳可能是国际的创新中心,广州就是这个地方的文化中心。” 王绍强说道。

K11品牌创始人郑志刚一开始就将目标消费人群锁定在年轻潮人上,“25岁至45岁的时尚上班族、潮人,就是我们想要的客人。现在,他们正是我们的VIP。”郑志刚曾对媒体说。在不久的将来,正是这群人构成欣赏、消费、乃至收藏艺术的主力人群。

  这个判断主要基于两个原因,广州有50多所高校,有华南地区很重要的艺术学院,包括广美、华师、广大、华工等等,有一个很成熟的教育体系,有大量的艺术从业者,其它城市难以比拟。另外,多年积累下来,广州是很多艺术家和艺术收藏家的聚集地,也有一些很早开创的艺术博览会。

不过,如何让艺术不仅仅是个噱头,让商场或美术馆里的艺术品不仅仅是个拍照“打卡”的背景,让公民真正提高对艺术的审美力,进而转化为消费力仍是个颇有挑战的任务,这些需要广州各方艺术力量的共同努力。

  学院构成了一支至为重要的官方力量,其中,广州美术学院和华南师范大学美术学院作为学术研究和人才培养最重要的两个基地做了相当多的工作。

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  广州美术学院美术馆副馆长胡斌除了关注广美与20世纪美术的研究,学院前沿状态,以及广东与珠三角、东南亚乃至西方的关系也是他关注的重点。在对当代艺术生态的介入方面,他希望不只局限在美术馆本身,而要将视野放宽至整个珠三角甚至更大的范围,通盘考虑,动用所有资源来推动。

统一发声 聚合分散的广州艺术力量

图片 5广东美术馆“后笔墨时代:中国式风景”展览现场

前不久的一次学术对谈会上,中央美术学院教授、博士生导师、前广东美术馆馆长和中央美术学院美术馆馆长王璜生谈到对广州艺术生态的看法。

  压力感、紧迫感还是会有的,尤其对广东美术馆来说,它不仅是广州乃至广东的艺术标地,还有带动、引领其它机构发展的义务,王绍强深感责任重大,“所以最近广州确确实实是挺努力的,从官方到民间到商业体,都为艺术做很多工作。”

他认为,广州的艺术生态相对其他城市有些特殊。在这里,官方的影响力占据着比较重要的位置,民间的独立力量相对比较松散,没有形成一个更为综合的生态,而且艺术市场、资本对当代艺术缺乏强有力的支持。

  3月份,广东美术馆有6个新展开幕,传统书法、国画,对水墨、当代艺术的探索和研究,与国外艺术家的交流均有涵盖。“这是广东美术馆既定的学术路线,包括对当代艺术、广东近现代美术、影像的研究,对青年艺术家的扶持计划等等,每个展览的系列都很清晰,而且在扎扎实实地逐步推进。” 王绍强表示。

这个论断得到了很多人的认可。

  作为民营美术馆中的翘楚,广东时代美术馆也在做一些扎实的工作。3月份开幕的展览“奥马尔·法斯特:看不见的手”结结实实投入了100万,策展人亲自担任其中一部VR作品的制片人,请专业的演员在广州实地拍摄。为了让观众能更直接地体验作品,馆方还把展览现场复现成居民区的样子,同时根据作品的不同部分复原了酒店、医院走廊的场景。

广州没有如北京的798、上海的西岸、甚至深圳的华侨城那样鼎鼎有名的艺术区,各个美术馆、画廊、艺术空间分散在市内外各处,在地理上相隔较远,不能打统一的招牌吸引人流,也在某种程度上影响机构之间的及时交流。

图片 6广东时代美术馆重新布置的展厅现场

早些年,广州的一些画廊曾想成立画廊协会,因故未能实现。这些民间机构至今尚没有一个统一的组织,缺乏联动无法形成合力。

  不过,让时代美术馆馆长赵趄感到心塞的是,竟有观众因为展览现场布置遮盖了馆内原来高大上的拍照“圣地”,而一眼不看作品内容要求退票。

广东美术馆馆长王绍强有意通过打造一个广州或者广东的“艺术月”,将这些机构“拧成一股绳”。借今年12月重启广州当代艺术三年展的契机,他准备联动广州的艺术机构共同发声,并在一个统一的平台上向外推广。

  “可见,广州很多观众对当代艺术展览是没有概念的。” 赵趄感叹道,“很多‘旅游宝典’都是告诉你什么地方拍照好看,而不是让你去探寻一个地方的文化,人们从以前的‘物质动物’变成了‘视觉动物’。因此需要更多机构,更多展览,更多传播让他们知道艺术展览是生活中蛮重要的一部分,不仅可以拍照,还可以了解内容。”

“大型的联动会使整个城区发生艺术事件,变成一个城市文化的力量。” 在王绍强的规划中,不仅传统的画廊、美术馆可以参与这个“艺术月”,K11、正佳广场、太古汇这些与艺术有些关联的商场,甚至一些旅游景点都可纳入进来。

  广州K11的开业也许多了一条让普通民众接触、了解当代艺术的途径。K11品牌创始人香港珠宝大王郑裕彤长孙郑志刚创造性地提出艺术加商业的“博物馆零售”模式,在拉动消费的同时也推广了艺术。从一开始,郑志刚就将目标消费人群锁定在年轻潮人上,“25岁至45岁的时尚上班族、潮人,就是我们想要的客人。现在,他们正是我们的VIP。” 郑志刚曾对媒体说。在不久的将来,正是这群人构成欣赏、消费、乃至收藏艺术的主力人群。

以“艺术月”提升广州的文化影响力,进而带动整个城市的文化、商业、旅游和消费正是王绍强所期望的事。

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